诗坛一瞥随想

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十期文学创作讲作涉及小说比较多，是因为我打理小说的时间比较长。上期谈了谈散文，与漯河的诗友们交流也在情理之中。我业余创作起步时，也是从长诗入手的。出手就是两万行的长诗《青泥河畔》，当时媒体正吆喝着“三突出”、“与走资派斗争”，我当然响应号召，身体力行。前年搬家时，还发现压在箱底的一堆废稿，读来悲从中来。

一个不懂诗的人，何以为诗？

回顾文学史，最悠久最古老的体裁是诗，环顾当下最时兴的体裁仍然是诗。诗的生命力最顽强，任何时代、任何环境都能包容，都能生存。

但诗有基本属性。违背了基本属性，一如秋草，一阵风便失之凋零。

埃兹拉.庞德认定诗的三原则：一是诗的直接性，强调对描述对象直接处理。诗性的直觉是诗人天赋、对世界万物生态的认知，是诗人个体灵魂的昭示。其次，是诗歌的抒情性。在通行的文学概论里，诗的分类为抒情、叙事、哲理。但本质意义上可以统称为抒情诗。第三是诗的语言必须具备审美功能。任何诗歌，包括口语化诗歌，都必须是对标准语的背弃，否则诗意的运行必然受阻。

在当今诗论家如苍穹繁星，各种理念纷嚷时，我尤其认可当今学者林贤治，对新诗的标准定位：在诗歌共和国的上空飘扬着一面三色旗：自由、个性、人类。

自由是思想与情感的来源，爱、同情、悲悯、忧伤、耻辱、痛苦、愤怒，都与自由息息相关。

个性，是诗人存在的硬件。没有个性的诗人，岂有个性张扬的诗作？个性是诗人存在的根基。

人类意识，是诗人的格局。

20多年前读过一本称作“新诗潮审美史论”的书：《风流缪斯的蝴蝶效应》，此书引用一篇文章，题目叫“谁是诗人？”至今仍能记得作者列举的三种诗人：一是知其名而不知其诗的诗人；二是知其诗而不知其名的诗人；三是知其名也知其诗的诗人。

勿庸置疑，第三种应该是认可者较多的诗人。

8月31日晚7点30分开始，在郑州简牍书馆，一拨诗人共同纪念诗人马新朝。新朝的高贵在于他以诗作与万物同在，纪念新朝最好的方式，莫过于读他的诗，捧着他的诗句取暖。在这个凉爽的秋夜，我写下这么一段文字：

新朝走了

可他还活着。

因为他的诗

还有一群重情重义的诗者。

作家没有诗人幸运，

比新朝早走7个月的张一弓

此时在天国注视着简牍书馆

记忆着也曾绕膝的弟子

默默无语……

晚行俩月的南丁

在大海的怀抱里醒来

心思与浪花共舞……

新朝应该是上述的第三种诗人：知其名也知其诗。

9月3日是新朝的祭日，省会诗歌界发起的悼念活动，足见新朝诗歌的魅力。在河南还没有哪位诗人被如此隆重地追忆。

我想提醒漯河的诗人们，写诗就要写《幻河》一般档次的，做诗人就要做新朝这样的。学有榜样，赶有目标。近距离的目标，更有亲近感。

《幻河》的成功在于体现了上述的“三色旗”，将诗的三原则张扬得淋漓尽致。

漯河诗人辈出，都做出了可贵的努力。50年代生的诗人，首先必须提及的是高瓦，他曾胸怀大志，出过一本诗集，还热情地筹备研讨会，因为经费的原因，中途流产。夏春海在本市报纸副刊上频频发表诗作，一本诗集《二月的陌上》，文笔流畅，不乏乡土味。霍文来在《河南日报》副刊发过诗作，至今还担任着市诗歌学会的副会长。现在能让更多人记住的诗人是王志学，一本诗集《弯弯的竖琴》给人留下蛮深刻的印象，将浓郁的乡村生活升华成鲜活的诗意。梁涌泉创作资历有些年头了，写过长篇小说，上次贾湖采风见面，得知他一首歌词获了北京的一个奖项，听了音频，觉得获奖是实至名归。最近在网上不断读到他的一些诗作，写得挺好。其中一首歌颂家乡的歌词，有滋有味，窃以为比日前在媒体上公示的十五首备选篇目中的一些要强，歌词是必须地方俚俗元素的，越口语化越乡土味，越能普及流传。谢安顺散文“马莲坑的记忆”、“回亿父亲”、“祝福你，豫商”在省报发表后，深得各界嘉许。《漯河赋》横空出世、前无古人，2009年获“沧桑巨变看河南”（DV）作品一等奖。《水之歌》溢满忧患意识， 2014年获“中原唱响中国梦”征文特等奖，更获广泛好评。赵伟从“官场”退下来后，诗作不断，主攻政治抒情诗，远学贺敬之近学王怀让，写得已见成效，发展空间很广阔。

60年代生的诗人首先提及的应该是张喜梅，她的诗作在漯河文坛有着广泛的影响，诗风清新、喻体生动妥贴，读后如余香在口，令人心悦诚服。吴小妮这位舞阳出生的女诗人，作品开始以散文问世，发表在我主编的刊物上。《黑瀑布》问世后，我主持了此书研讨会，应该是小妮艺术品质升华的节点。从此她无论生活如何变化，生命的质量一直与诗歌联系到了一起。目前小妮的诗已炉火纯青了，这从她的《花开见佛》等诗作中得以佐证。曹敏有诗集、散文集问世，我看好的还是她的诗歌，我为她诗集写序名“草根花开”，对她的出身经历，以及诗作成就都有了比较准确的界定，我有个预感，她的诗歌发展空间很大，她会继续努力、拓展，对她的成就我充满期待。王剑也有不少诗歌作品发表。段亚玲是新近冒出来的诗人，出手不凡，见过一次面，颇具诗人气质，她写出一系列好诗是必然的，在诗歌的路上走得很远也是必然的。包广杰最近的两首诗让我刮目相看，一首是纪念革命生涯的，另一首是献给情人节的爱情诗，七夕期间再发时引起读者广泛的好评，我认真读了一遍，真情、率真、自然。诗歌能写到这般成色，已经很了不起了。

70年代的诗人，比较有成就的应该数子璋与景超了。子璋如今是漯河诗歌界的领军人物，《忏悔在许慎墓》在第二届杜甫文学奖评选时，从百十部诗集中入围，足见其思想格调与艺术品质，用两位评委的话说已经很了不起了。《抵达远古》的“诗心”更丰富、深邃、旷达、辽远、宏阔，比《忏悔在许慎墓》更上一层楼。景超的诗在不少省级纸媒上发表，本市的作者还为数不多。《贾湖骨笛》无论是从思想还是艺术上品鉴，都不失为上乘之作。之所以目前还没有获得社会各界的广泛认知，我曾提醒过景超，瑕不掩瑜仅限文学圈内，有时瑕非但掩瑜，抑或重重伤身。写好诗不容易，做好人更不容易。曹春玲是近两年冒出来的诗人，各种题材的诗都叙述得有滋有味、诗意很浓，诗集《梦的花园》出版后，社会各界好评如潮。春玲当初参加作协活动时，有人吹冷风道，看她的鸡毛能飞上天？如今我可以很直接地回答这个问题，春玲的诗作不仅获得市作协的一致赞许，也博得省诗歌界权威们的一致称道。春玲的诗歌前景看好，是因为她做人低调，尊老敬贤，谦逊好学，心中只有诗歌，对以诗歌名义毁谤诗歌的人和事视同水火，避而远之。这种心无旁骛诗人，焉能不出好诗？如果诗歌界多一些春玲，则诗歌界幸甚，作家群多一些春玲，则作协幸甚。谭艺君在新近出版的《河南诗人》发表了组诗“生活之诗”，写得挺不错。

在诗歌园地辛勤耕耘者还很多，比如张战军、王光明、马永明、朱红蕾、石志敏、李叶青、朱庆华、李荣仙、周桂梅等人都写出了不错的诗作，为我市的诗歌丛林增添了新枝绿叶。因篇幅所限，不能一一评述。另外难免挂一漏万，请没有列举上的诗人谅解。

诗人群、作家群是铁打的营盘流水的兵，有人隐退，有人登场，是再自然不过的常态。对前者我们充分理解，一声叹息；对后者我们开怀拥抱，热烈欢迎。看看如今一副副文学的新面孔，朝气蓬勃地加入进来，使这个群体充满生机与活力。文学的希望都寄托在这些新人身上。

市诗歌学会近年活动频繁，才得以佳作迭出，优秀诗人如雨后春笋，展示风采。这是诗歌学会的成绩，也是对漯河文学事业的贡献。

文学创作是独立完成的，但艺术碰撞不可或缺。对诗歌来说，定期组织诗人，搞一些交流、聚会尤其必要。大家各抒己见，见仁见智，没准一句话就把心烛点亮了。这种碰撞与接触一定要以学术进步为准则。是同道诗人间的交流，而不是与假同道假诗人在一块喝茶，前者能碰出艺术的火花，后者是烂泥窝，跳进去会愈陷愈深。

诗人在前进，诗歌在前进。是任何人、任何势力都阻遏不住的。

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