20多年前，我的书法启蒙老师丘同浮先生不幸患肝癌卧床不起，疼痛难忍。我四处奔走，求止疼“杜冷丁”7针，以缓解恩师之苦痛。从我最初登门求教到先生病逝才一月有余。先生弥留之际，亲手赠我折扇一把，手书陶渊明诗一册，以应学生求书之意。

　　先生折扇以南宣纸为胎，一面洒金，一面裱以素绢，为当时老北京高档之成扇。

　　洒金的一面是先生30岁时，在油灯下所书写的诸葛孔明前后《出师表》。蝇头小字极其工整地排列于宽莫过指。长莫过尺的一悬孤之地。上下11行，左右116行，共计1276字。“横竖缜密，字字珠玑”。此实属罕见。虽然行多字小，但由于精心布局，扇面上下留有大片空白，亦显舒朗端庄之美。再有那满纸的洒金，有如飘飘然然的雪花点缀其间，使整幅作品有了一种动感和神韵。

　　细观千余小字，其配制均停，调和安协，修短和度，轻重中衡。“分行布白，纵横合于阡陌之径，引笔著墨，浓淡合乎珠玉之彩。”（清康有为语）。而在森严的法度中又透出一股灵动与生气，非有雄厚的基本功是难以达到的。楷字，最忌锋芒毕露于毫端，而笔笔中锋，藏头护尾才能达精气内敛、虚静通脱的效果。

　　先生生前告诫我，行草要具真书体，楷隶要有行草意。可谓学书之箴言！

　　至于那幅山水画，则为先生的朋友李端善所绘制。一老者微仰身坐于石上，尽览大好河山于眼底，饱听松泉鸣响于耳中。人物的眉眼须发衣褶线条细如游丝，流畅自然。山石皴擦雄奇峻秀，中间的大片空白又使人仿佛置身于其中。“会当凌绝顶，一览纵山小。”的空荡之感扑面而来。淡淡的一抹远山使人产生无尽的遐思。植根崖壁，横亘于头顶的松树老干曲枝，摇曳生风。整幅画面设色淡雅，笔墨精炼，意趣无穷。此幅画虽仿自唐寅，但其功底深厚，不失为一件佳作。

　　两幅书画作品均落款为“丙子年夏日”，也就是公历1936年的夏季，此时正值北平“一二.九”运动，是抗日救亡如火如荼的年代。两位先生以其书和画这种特殊的形势蕴含“出师”之意，期望唤起民众的爱国热情，当在情理之中。

　　为便于观赏和长期保存，1982年的中秋节时，我请裱画技师将扇面揭开，变成一书一画的两件作品，裱成双挖形式的中堂立轴。又不揣浅陋，用黄绫做圆，毛笔涂鸦记述了我和丘先生之间的友谊之情，裱于两个扇面中间。

　　往事如烟。20多年了，这幅立轴一直悬挂于客厅，多少人观赏后无不惊叹那书画的神来之笔。一位拍卖行的老板观看后，鼓动我将此物交其拍卖，我只是摇头一笑。因为那立轴的中间有我写的最后一句话：做永久之念也！