急功近利的“烂尾楼”

　　档案工程的操作模式和发展方向从一开始就与市场利益相牵绊，追求营利便可能无法保障公正。

　　虽然该项目直到现在还打着“国家财政部、文化部支持”的旗号，虽然项目组一再强调“数据库资料的所有权归国家所有”，但其鉴定及收录“程序”却是市场化操作。据了解，送藏品入编的藏家需先缴纳1000元评估服务费用，若藏品被鉴定为真，则需再缴纳2000元入编费。所有编入数据库的入选的美术作品和相关资料，“一些普及型信息向公众开放；专业性信息，实行注册会员制，进行有偿服务；还有一些不适合公开的作品信息，实行保密管理。艺术品公司和其他企业使用这些信息，进行出版发行等业务，须得到相关部门的同意，并缴纳一定的费用。”对此，项目工作组负责人似乎也很无奈：“国家拨款毕竟有限，而想要入编的作品又太多。”艺术品鉴定背后巨大的商业利益，注定这项工程最终还是走向市场运作，这项所谓的“国家档案”不仅名义上，而且实质上也陷入名不副实的尴尬之中。

　　市场行为不能代替国家作为。国之卷宗，没有国家机制的保障，没有全国学术界的团结协作，单凭一个以营利为目的的市场机构来完成对20世纪美术作品的梳理和评估，是不可想象的。20世纪美术档案的编纂，艺术品数字档案的建设，需要跳出急功近利的怪圈，更不能存在挂羊头卖狗肉的猫腻，才能成为名副其实的“国家档案”，才能成就书画著录史上的巨作。而对于书画鉴定，这个书画收藏和书画研究中一直存在的大难题，无论是国家、社会、民间，抑或个人，要组织、从事书画鉴定，都应踏踏实实地从基础做起，不能从起步就瞄准营利，倘如此，就可能落入不伦不类的境地：名义上的“国家”概念是过去形态，运作中的“档案”概念是简单从事。

　　像这样国家机构变化产生的善后工作没有及时处理，而被转化为市场行为，且利益为某些个人与公司所得，一方面会伤害国家机构的社会公信力，另一方面则是面临的问题很多，譬如说，国家财政谁来监管？企业行为谁来规范？专家谁来聘用？学术谁来主持？特别是企业如果转行、或者失误，又由谁来承担责任？所以，有关部门不能听任“善后不善”，这个号称是“国家档案”的文化工程，照此下去，可能成为一个“烂尾楼”，此时不收拾，可能会后患不已。